综艺比赛节目对于一个行业内的老艺人来说显得有些复杂，一方面它确实是推动这个行业发展的一个新兴力量，另一方面，它又显得不是特别的公平与专业，尽管台上坐着的评委都是当今影坛的大佬，但是这对于比赛的权威性，公正性，以及严肃性其实并没有多大的帮助。

大部分综艺比赛节目其实都已经沦为了纯粹的娱乐节目，参与其中的演员并不是在通过自己的个人实力去和其他演员进行评比，而是通过这样一个高收视率的平台去展示自己，尽量让自己拥有更多的曝光率和话题性。

其实这个现象在音乐圈体现的最为淋漓尽致，在《乐队的夏天2》当中，五条人第一轮就被淘汰了，然而通过他们个人超强的话题感和综艺感，他们三进三出，最终成为了《乐队的夏天2》HOT5乐队。可以说，他们是输掉了比赛，而赢得了流量。

毫无疑问，这确实是现如今综艺节目的普遍玩法，但老艺人们却不太能够接受这种形式。

在《演员请就位》当中，李诚儒因为对节目感到失望而退出。

当初在受邀参加这个节目之前，李诚儒对这个节目就不是太上心，作为一个已经走入职业生涯末期的男演员，李诚儒如今大多数时间都栖息在自己那个位于北京郊区十三陵附近的庄园里，他手里把玩着已经包浆了的手串。走在石板铺设的小道上，欣赏着果实累累的柿子树，喂喂鸽子，喂喂鸡，养养狗，躺在一个价值不菲的藤椅上晒晒太阳。时不时他还要在自己的正厅当中练练字，用紫砂壶泡着茶喝。

这样的生活他已经过了有段日子了，在2020年的8月8日，谢园老师毫无征兆地与世长辞，这件事给了李诚儒很大的触动。

谢园老师作为李诚儒多年的老朋友，他们常聚在庄园中唱唱戏，下下围棋，他最喜欢吃谢园老师烤的羊肉串，每一次都能吃个七八两肉。

这一眨眼的工夫，这人说没就没了，李诚儒认识到生命的无常，也突然感知到自己也到了掰着指头数日子的年龄，于是他开始拿出更多的时间去享受生活，对于拍戏的事情他也已经不再让自己有些吃不消的身体去勉为其难了。

可以说，这种综艺活动对李诚儒来说，实在提不起太大兴趣，而偶然一次机会，李诚儒去《演员请就位》的节目组给朋友救场，帮着给搭了一场戏，出色完成人物的李诚儒一下被节目组相中了，无论从咖位还是实力上说，李诚儒都是《演员请就位》所需要的那种人。大家都开始做李诚儒的工作，希望他能够拨冗出席。

而作为李诚儒来说，自己已经到了这个岁数，说句实在话，他早已经名利双收了，何必再去搅合这摊水呢，把机会留给那些还没成名的年轻人吧。可有朋友劝过他，你忍心看着你热爱的艺术被一些不敬业的人玷污吗？虽然你已经名利双收了，成为影视大佬了，但还有许多年轻人没搞懂表演到底什么，好多身怀绝技的千里马苦于没有找到伯乐，你不想帮帮他们吗？你今天功成名就，不能只想着自己享清福，你得明白是影视圈这个环境造就了你，因为你有赵宝刚这样的好同学，有王朔、冯小刚这样的好搭档，有董行佶、杨洁这样的老师不遗余力的点化、教导你，才有了你李诚儒今天的成就。而如今这些老先生们故去了，你们这一代人成为了老演员，老艺人，你们有责任去和后辈们分享你们这些年来的经验和成果，帮助他们茁壮成长，这才叫传承啊。

李诚儒一琢磨，也确实是这个道理，他怀着一腔热血就进了节目组，然而整个栏目组因为李诚儒的到来也确实增大了话题度和收视率，但演员们到底从表演当中收获几何？恐怕也很难讲。

后来，李诚儒急流勇退从

《演员请就位》的是非中逃离

，某种程度上可以看作是对《演员请就位》节目本身的厌恶。

徒有节目形态，而并没有真的选出什么优秀的演员，挖掘演员的节目最后变成了“导演大赏”和各位大咖之间的“撕皮大战”。对于观众们来说，郭敬明和李诚儒的撕皮大战精彩纷呈，很有综艺感，被陈凯歌调侃和讽刺的那一期当中也体现出了大佬们之间的分歧。

但这似乎都不是李诚儒的初衷，他的退出，某种程度上也是在保全自己的体面。

对于这种综艺形式存在不屑的不光是李诚儒一人，喜剧大师陈佩斯也曾公开嘲讽过《中国好声音》:“节目组请这几位老师真请对了，很漂亮！他们的演技让我这个演话剧的人都自愧不如！”

言下之意，陈佩斯认为当下这些选秀类，或者综艺比赛类节目过于注重形式，完全以娱乐为目的，忽略了节目的宗旨，本来节目的出发点应该着重为了这个行业去挑选，去发现好的苗子，然后加以培养，不能单纯的是按照台本去刻意制造一些冲突，从而观众们只记得某某撕皮大战，而忘记了演员们在台上所演出的作品。

那一年，陈佩斯被邀请去配《中国好声音》的节目，因为该节目投入很大，导师的配置也都属于顶级，这让陈佩斯非常好奇，于是他就去看了这个节目。

结果几期比赛看下来，陈佩斯没有记住一首参赛者的作品，反而被坐在椅子上高高在上的导师们那些足以乱真的“表演”征服了。

整个节目过程中，参赛的学员一出场，刚一亮嗓，镜头马上切到台下各位导师的脸上，他们非常配合的做出各种夸张的表情和动作，有时候如痴如醉，惊恐万状，呈现出一种不可思的神态，有时候则是一脸不屑，完全是如坐针毡的表现，喜怒哀乐几乎在一人身上全部惟妙惟肖的表现出来了。

碰到喜欢的，他们甚至有时想要迫不及待地转身，当情绪上来了，两个导师恨不得当场打一架。而碰到他们厌恶的，他们极尽嘲讽之能事。

陈佩斯看过后，仿佛对于这一类的娱乐节目有了了解，他之后对媒体说：“我是行里人，我知道他们那一套，他们想要演，就能演得跟真的一样，这就很厉害了，导师间的这种默契，就算是我们在话剧表演时都很难达到。”

然而更加耐人寻味的是，陈佩斯没有因为这样的节目形式而放弃掉对这个节目的追逐，反而他更加变本加厉，每天守候在电脑和电视机前等着更新出来的新一期节目。对于陈佩斯来说，他更多的是在学习，学习这场大型“佯装”现场中的各位表演艺术家的精彩表演。

对于陈佩斯这样一位演员来说，什么东西是最难的，让观众觉得真实，让观众们有代入感是最难的。

陈佩斯当年因小品《吃面条》而被全国观众所熟知，从此一夜成名，当时的陈佩斯和朱时茂就是抓住了生活中的细节，如果在没有任何道具辅助的情况下让观众相信故事中的情节发展，把观众代入到主创人员的情境当中，这个非常重要。

于是我们看到陈佩斯拿着一双筷子，面对着一张空碗，以及一个根本不存在的一桶面条，开始了自己的足以乱真的表现。

在整个过程当中，我们仿佛感受到了陈佩斯确确实实是吃下了一碗又一碗的打卤面，他吸溜面条的声音，和他吃过面条后打出的饱嗝让你根本无法怀疑。陈佩斯就是这样面对着空气做出了这些真实的表演。

这样的表演非常成功，也是陈佩斯所最为擅长的，这后来被他运用到了另一部经典小品《胡椒面》当中，在这部小品当中陈佩斯不再吃面条了，而是吃了一碗放多了胡椒面的滚烫的馄饨，他和朱时茂再次取得了成功，人们相信了舞台上的一切，那几乎就是最真实的反应。

然而随着观众们所接收到的信息渠道越来越多，人们已经不再是一张白纸，哪怕用电脑特技制作出来的逼真画面都已经很难打动观众了，如今再想要让观众们相信什么是真的，那就非常困难了。

如今的陈佩斯，离开了春晚舞台，但并没有离开喜剧舞台，由他创办的“大道文化”所出品的舞台剧，话剧在全国巡演，如何让观众相信舞台上一切都是真实存在的，这就难到了陈佩斯，而正在他一筹莫展的时候，他看到了全国许多网民都在痴迷一种节目，叫做“综艺选秀”。陈佩斯眼中的这场大型真人秀表演节目，它征服了观众，让所有的观众将节目当中有台本的故事信以为真，所有的戏剧冲突，所有的人物关系都被这些导师们表演的淋漓尽致。

他观察学习导师们的表演，以及他们听歌时的反应，也包括投票时的冲动，还有赞美争夺时的表演，在陈佩斯眼中，这场“秀”做成了教科书般的表演。

当有人吐槽当下一些综艺节目太“假”的时候，表演艺术家们却在惊呼它太“真”了，这不得不说也是一种莫大的讽刺。