日前，宁浩的坏猴子影业召开主题发布会对外宣布“坏猴子72变电影计划”正式启动。“坏猴子72变电影计划”是一个针对青年导演的扶持计划，此次亮相一口气对外推出了十位优秀青年导演，其中不仅包括本身就是圈内人的《绣春刀》导演路阳，《心花路放》副导演刘晓世，而且还包括北京电影学院在校生曾赠，应届毕业生吴辰珵等十足的新人青年导演。

这些青年导演是宁浩看遍了电影学院历届学生作品精心挑选而来，他们身上也都无一例外有着吸引宁浩的才华和品质。目前这些青年导演的作品分别处于不同的创作阶段。

青年导演扶持计划频出，如何正确的培养和引导青年导演成为新问题

其实在宁浩之前，我国已经涌现出一批青年导演扶持项目。早在 2006年，上海电影节就设置了“亚洲新人奖”，并开启“中国电影项目创投”、“合拍片项目洽谈”环节；同年，刘德华资助推动了 “亚洲新星导”计划，也是这一计划孵化了宁浩的成名作《疯狂的石头》；2007年广电总局发起“青年导演资助计划”，贾樟柯《三峡好人》、宁浩《疯狂的赛车》等影片分别获得资助。

2010年以后，我国更是兴起了青年导演扶持计划的热潮，北京电影节在2011年设立了“电影市场项目创投环节”；中影集团在2010年开启“扶持青年导演计划”；广电总局和中国电影导演协会在2015年联合发起“CFDG中国青年导演扶持计划”；黄渤在今年发起“HB+U”新导演助力计划。除此之外，天画画天传媒、阿里影业、光线影业等电影公司也都先后推出自己的青年导演计划。

随着电影市场的繁荣发展，热钱不断涌入，电影行业需要青年导演的加入，不断为中国电影市场注入新生力量。不过，对青年导演而言，目前面临的最大困难就是投资难，热钱对IP和名导演的青睐让没有名声和经验的青年导演的投资之路更加难走，也导致了我国导演的平均年龄偏大，与年轻的电影市场不成比例的现状。在这种行业环境下，各种青年导演扶持计划争先涌现，成为挖掘和培养优秀导演的重要渠道，一定程度上推动了电影产业的发展。

但是目前我国的众多青年导演计划仍旧没有形成良性的青年导演培养生态，虽然目前青年导演计划为一部分优质导演解决了基础的拍摄资金问题，但是往往忽略了对青年导演成长过程的关注。一方面，缺少经验和项目把控能力的青年导演，面对一些投资难免会出现用力过猛弄巧成拙的现象，而且在电影制片、发行、放映环节中缺少具体和完整的支持也加大了拍片的风险；另一方面，一百二穷的青年导演在前两部作品不受好评以后就非常容易被资本淘汰，并没有形成一个较为合理的缓冲期和成长期；再者，在资本热钱的诱惑下，青年导演是否能坚持自我、形成风格，也成了其成长过程中的关键。

所以目前，虽然我国青年导演扶持计划大量涌现，但是其中存在的问题并不少，计划中的热钱是否真正对青年导演起到了正面作用？拥有热钱的导演怎样才能把控一个完整的电影项目？项目中出现的命题作文和盈利压力是否又限制了年轻导演的个性成长？如何正确地培养和引导青年导演，以最大化挖掘我国优秀青年导演的潜力，成为众多创投项目和青年导演计划面临的共同问题，坏猴子在这一点上较其他扶持项目走的更远。

新导演：坏猴子不像一个公司，像一个做事的团队

坏猴子的制片人盛志民在发布会上强调，坏猴子跟这些新导演合作不是所谓的老师带学生，而是完全平等的关系，坏猴子尊重导演的创作和自身的发展，新导演的拍摄项目全部是由导演自己带来，而不是我们找的所谓的剧本或者之类来开启的。

另外，坏猴子“72变电影计划”宣称计划中的每一部电影都将由坏猴子影业出品以及宁浩导演监制，从制片到发行环节，坏猴子将结合自身的制片经验、发行经验、项目运营经验为新导演提供产业链服务。自由的创作空间+老司机带路，成为坏猴子鲜明的合作特点。

在前不久完成拍摄的《绣春刀2》中，宁浩担任了监制，从路阳前期的剧本创作到影片整个投资结构再到后期的营销和发行，进行层层把关。在和宁浩的合作中，路阳曾表示：“老宁完全是以一个创作者的感受，他能够完全地站在我们的角度去看待这个项目，他只是在他认为你们走的这条路好像有问题，或者方向不对的时候告诉你，说方向错了，但是至于说往哪边走，你自己去想。 

在目前浮躁的电影市场中，如何恰到好处的给青年导演空间和指导成为青年导演扶持计划中最难也是最可贵的一点。制片人盛志民的话表明了坏猴子的态度：“坏猴子首先是有一个有活力的组织，是一帮志同道合的人，或者说臭味相投的人。怎么能帮助导演拍出他们想拍的电影，是我们最重要的工作”。

宁浩也曾经表示，任何事情的培养都是一个过程，对新导演的培养他并不着急。他曾经对坏猴子旗下的青年导演说过：“兄弟们第一部不要赔太多了，控制好你的成本”。“可以赔一点，没有关系”也成为宁浩对新导演的态度。

坏猴子的“72变电影计划”，相对于一个公司的商业项目来讲，更像是一个优秀导演集体抱团的现象，没有命题作文式的要求和过分的盈利压力，作为一个青年导演扶持计划的倡导和实施者，提供这样“酸碱适中”的成长土壤无疑是更加可贵的事情。

计划启动当天的发布会上，新导演直言：我觉得坏猴子不像一个公司，像一个做事的团队，这点我特别喜欢。

作为新导演之一路阳也曾表示：“宁浩导演用一种新的方式去整合一批创作人，这批创作人一起在这个平台，形成在制片厂、制片公司以外的一种新的形态，这也是创作者以后可以依靠的一种很好的创作方式，这个一定会给产业格局带来变化。” 

电影产业关键词：创意、态度、未来

影视产业本身就是一个文化创意的行业，在热钱涌入的当下，商业性和艺术性的博弈越显激烈。电影作为一个有价值观的文化产品，作为导演的创作人对整个电影行业的发展起着重要的作用，而青年导演中蕴藏的创新精神和态度以及新时代的敏感嗅觉是对电影产业而言最为珍贵的东西。一个青年导演扶持计划想要充分挖掘青年导演的才华需要做到的几点，可以借坏猴子的理念来阐述：“创意、态度、未来”。

创意永远是文化产业中的一个中心词。但如发布会上各位导演讨论中所提到的，创意也越来越成为一种噱头，真正的创意是一个导演作为一个独立个体，保持独立思考和判断的基础上真诚的创作和创新。而创意与态度在一定程度上紧紧相连，宁浩把态度概括为“勇敢地忠于自我”，在他看来导演只有忠于自己的思想和自我，保持独立性，才能创作出好的作品。也只有保持创新和自我的态度，“未来”这个充满希望的词才会成为年轻的中国电影和新导演们的关键词。

蓬勃发展的中国电影，在单一的市场现状之下孕育创新的力量，东方电影的崛起往往需要鼓励发展立足于本土的多样化，保留各种风格各异的群体，在传承的基础上张扬新导演的个性。定位于亚文化创造的坏猴子计划，聚集了一群个性十足的青年导演，对新导演的成长起到了一定的支撑作用，也是圈内一种良好的互助生态。

相对于主流文化之外的各类亚文化群体的抱团生存或许是一种倡导多元化的有效手段。