从暑期档的《盗墓笔记》、《微微一笑很倾城》、《致青春。原来你还在这里》，到国庆档的《我不是潘金莲》、《爵迹》、《从你的全世界路过》，小说IP在电影市场中的地位可见一斑，其强大的粉丝基础在投资者看来等同于票房的保证。不过，拥趸众多的小说搬上大银幕后往往引来质疑，什么样的作品才算是好的改编？小说IP改编热潮会在影市中持续下去吗？记者对话小说作家、职业编剧以及评论人，试着寻找问题的答案。

四大名著混合地摊文学？小说IP热潮或将降温

近几年，小说IP在电影市场中发展迅速，能在票房上有所作为的小说IP从每年两、三部逐步发展到九、十部。2013年，郭敬明携电影《小时代》正式和观众见面，同年还有《小时代2：青木时代》和《致我们终将逝去的青春》，均收获了不错的票房；2014年的《匆匆那年》、《小时代3：刺金时代》、《露水红颜》、《脱轨时代》等电影也均改编自小说，虽然这些影片频频被网友吐槽，但质疑声并没有影响小说IP接下来的发展。

《小时代》系列改编自郭敬明同名小说

到了2015年，小说IP改编的电影不仅在数量上猛增，也开始展现更大的吸金能力：《寻龙诀》以超过16亿的成绩成为年度华语片票房亚军，《狼图腾》和《鬼吹灯之九层妖塔》分别收获7亿和6.8亿票房，而《小时代4：灵魂尽头》和《左耳》的最终票房也均超过4亿。还没过完的2016年，《盗墓笔记》、《微微一笑很倾城》、《致青春。原来你还在这里》、《夏有乔木雅望天堂》等小说IP改编的电影已经集中在暑期档与观众见面，还未上映的包括《我不是潘金莲》、《爵迹》、《从你的全世界路过》、《一句顶一万句》、《七月与安生》、《三少爷的剑》等。

即将上映的影片《七月与安生》源于安妮宝贝的小说

小说IP改编热潮引来争议不断，去年阿里影业放话不再启用职业编剧，职业编剧也杠上了“改编IP”。编剧汪海林就曾称扶植IP是“助纣为虐”，让编剧行业贬值。对此，编剧余飞解释道，“抵触改IP并不是真的否定改编这个事情，是抵触用高素质的职业编剧改编垃圾IP。比如汪海林，让他改《西游记》、《红楼梦》他肯定也没有意见，但你让他改一些不入流的地摊文学他就不愿意了。”余飞认为，小说IP的概念将四大名著和地摊文学完全混在一起实在不科学。

对于未来小说IP的发展，不少业内人士都认为这股热潮不会一直持续，高质量的小说IP数量有限，当网络小说不再大规模爆发的时候，市场将回归到正常的状态。余飞表示，“现在是攒了十几年的网络小说爆发了，爆发一次可以，不会一直这样爆发的，未来市场也会回归到正常的状态。”

作者改编是绝对良方？小说和剧本的创作有区别

如今，电影海报上常常能见到“原作者亲自编剧”的slogan，似乎原作者上阵就有了“忠于原著”的保障，而且这样还避免了影片上映后原作者可能出来撕架的问题。从刘震云、阎连科、严歌苓，到网络文学起家的流潋紫、鲍鲸鲸等人，都曾改编出叫好叫座的影视作品，但作家“失手”的案例也有不少：黄晓明、Angelababy主演的电影《一场风花雪月的事》由海岩亲自担任编剧，《左耳》的编剧是原作者饶雪漫，《万物生长》由冯唐参与编剧工作，《小时代》系列电影的编剧也是郭敬明自己……但这些电影的口碑却普遍低于小说。

改编自冯唐小说的影片《万物生长》

在不少业内人士看来，小说写得好和剧本写得好是两码事儿，小说创作可以天马行空、描写赘述，但剧本需要以推动情节为重。余飞就表示，“原作者来改编没有任何特殊意义，就是资方重新请了个编剧，只是碰巧原作者而已，并不是说他来改编一定改得好，《红高粱》也不是莫言改的嘛。”此外，由于原作者把握太多话语权，还常常会以“我当时是怎么想的，所以应该怎样”来干涉他人意见。

前不久上映的《盗墓笔记》，是小说原作者南派三叔的“编剧处女作”。此前《盗墓笔记》的网剧被喷，让三叔坐不住，觉得“还是自己改编放心”。然而电影上映后口碑却不尽人意，连很多原著粉都不买账。写了多年小说的南派三叔也遇到了小说情节的取舍困境，他曾在发布会上透露，自己剧本的初稿写了八万字，最后只得让导演大刀阔斧做删减，改成两万字体量的电影剧本。说到原因，三叔坦言，“我自己很清楚原稿拍完得四十个小时，你要让我自己删我也不知道删哪个好，就让导演删。”

什么是好的改编？翻译出味道比忠于原著更重要

对于小说改编电影的理解，小说作者和职业编剧也有不同的见解。南派三叔认为，改编小说最主要的是先“选边站”，“当你要改编一个小说到电影的时候，你要先选择哪一边，只要你完成这个选择，一切都很好办。站在电影这边，你要拍一部好电影，你就用电影的逻辑来做，如果你站在小说这边，要拍一部好小说的电影，那你就按小说的方式，一切都是你的选择，后果自负。”

南派三叔认为改编是立场上的选择题，对于“选边站”的观点，职业编剧并不认同。余飞就表示，“当然要站在影视作品的角度了，如果站在小说的角度那就写小说啊，改编影视干嘛？或者你站在小说的角度讨好粉丝，粉丝真的买你的账吗？”在他看来，如果作品真正好，是否忠于原著不重要，而作品不好，忠于原著也没用。余飞认为，编剧应该从剧本的创作规律出发，否则即使票房成功了也是伪成功，“如果你不把它当文艺作品，而是迎合资本、迎合播出平台、迎合粉丝心理、迎合有话语权的人，最后拍了、播了假装挺红火，实际上呢？”

北京大学文化产业研究院副院长陈少峰也认为，“忠于原著”并非改编上最重要的事，他表示，张艺谋的很多作品都改编得很成功：《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等分别改编自作家莫言、刘恒、苏童、陈源斌的小说，但张艺谋并没有完全遵照原著的一笔一划改编，而是运用电影技巧将故事拍出了自己的风格。除了这些传统小说IP，网络小说的改编也有成功之作，电视剧《琅琊榜》、乌尔善的《寻龙诀》、陈凯歌的《搜索》、张艺谋的《山楂树之恋》、滕华涛的《失恋33天》等虽然脱胎于网络小说，但改编成影视作品之后依然能获得观众认可。

谈到改编时的具体操作，余飞认为，一些脍炙人口的经典小说是几乎改不动的，“像《红楼梦》，还有金庸的小说，没有什么可改的。”但对于大部分网络小说来讲，改编则需要是颠覆性的，他表示，“一般是小说给我们营造一个什么样的意境和氛围，里面有几个还不错的人物，把这几个东西拿过来，大的事件点有那么几个就好。”

不论传统小说还是网络小说，余飞认为，改编中最重要的是翻译出原作的味道，而不能拘泥于小说的具体情节。余飞以即将上映的《我不是潘金莲》举例，“光是那个独特的味道，你把它翻译出来，就有很多东西，其他故事方面是很简单的事情。想翻译出小说的荒诞感和黑色幽默是非常难的，不然冯导为什么老想翻译他（指刘震云）的呢？这就不是常规的商业片，是更上档次的东西了。”

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